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第29章 真姑奶奶[3/3页]

　　个巴西社会的缩影。从每个人的生活，每个人的经历，每个人的故事，每个人的信件中，体会人间百态，酸甜苦辣。

　　人们对于这部影片的评语是：《中央车站》的不平凡处在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。因为这部片子的故事场景绝大部分都出现在公路上，因而被人们称做是一部“公路片”。正如电影的名字——“中央车站”。

　　我们人的一生何尝不是一场充满奇遇的漫长的旅途。正如苏轼笔下的“人生如逆旅，我亦是行人。”

　　这部电影主要讲的是一个小男孩儿寻找自己的亲生父亲的故事。找到父亲是他的最终目的，但又何尝不是他这一段人生路上的信仰。

　　而为人现实的朵拉，从一个世故圆滑，并不相信人间真情的成熟女人，变成帮助小男孩约书亚的最重要的伙伴，这何尝不是她的救赎和觉醒。朵拉也不是一出生就是一个冷漠无情的人，她有一段和父亲之间沉痛的往事，她帮助约书亚寻找父亲，而约书亚也让她冰封的心灵渐渐回暖。

　　故事的一开始，一切并不美好。朵拉是一个满脸皱纹肥胖女人，伪装出一副善良热心的样子，约书亚也不是一个普通的小孩儿，长于单亲家庭的他，早熟的可怕，对这个世界充满了怀疑。这恰好折射出了当初的社会的黑暗与腐败。人与人之间充斥着不信任与冷漠，但在人们内心的深处，依然有潜在的温柔，美好的新社会最终会来临。

　　朵拉就是在这个车站以代人写信谋生的。她的一张桌子隔开了两个世界：一边是车站中一张张冷漠的脸，一边是口述信件时丰富的表情；一边是朵拉飞快地、同时也是冷冰冰的记录，一边是声情并茂的述说。在面对朵拉时，人们把她作为了自己亲人的化身，是唯一可以倾吐和表达真实感情的人，可不幸的是，朵拉却是一个忘却了也不相信“爱”的人，她不能体会也不相信亲人间真挚的感情，于是她选择了自己对人群的裁判方式：以玩赏的态度来对待一份份真诚的述说，并扮演了“上帝”般审判者的角色，以自己的感觉来臆断写信者，从而作出撕毁或留置的“判决”，她实际上是粉碎了许多美好的希望、价值和感情，而她也只能被夹在汹涌的人流里，在拥挤的车厢内，独自紧紧地扯住属于自己的那个吊环。xs74w

　　约书亚的出现使整个事情出现了转机。他不仅是本身的纯真的孩童，而且也是这个社会美好传统的化身，他虽然在“现代化”的潮流中显得特别弱小和无助，但他终究是代表着人们心灵深处善良的本质。按照约书亚的描绘，他那个当木匠的父亲所代表的无疑就是巴西这个国家的传统形象，虽然这也许只算是一个从未见过面的被他叫做父亲的男人，但他还是报定了希望和执著，认为“父亲”就是“爱”，这种寻找在很大程度上已经突破了它自身的能指，而深入到更为深刻的“寻根”主题的所指上来了。

　　男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，也要去寻找它的家园。当人性的温情重新回到朵拉的身上后，导演特意安排她重新操起了旧业，让她重新找回了过去的感觉，只是这一次，她把握生活的姿势已经彻底不同。当约书亚想学着她过去那样，撕掉别人的信时，她用一个微笑和手势制止了――当变化发生时，虽然很慢，但是无处不在的进行着，导演是要一滴一滴的给我们看。

　　最终，约书亚找到了亲人，朵拉也寻回了“亲情”的感觉，他们共同完成了这次打通人类心灵的旅程。当最后朵拉悄悄抹上口红，穿着小男孩为她买的新衣离去，睡梦中的男孩爬起来呼唤她的名字；当最后朵拉改变了选择忘却的“我有时也不太记得我爸爸的脸，也许没有照片，就不用去记，就可以遗忘。”而是有了永恒的挂怀“如果你想念我，就看看我们的合照，我这么说，是怕有一天你忘了我。”；当最后朵拉在车上以“我已经很久没有写信了”为开头写下属于她自己的信，男孩在车站伫立；他们同时拿出了照片，泪在脸上却不是最初的悲伤，而是一种充满希望的感激和祝福，因为他们已经有了被牵挂的默契和曾被关怀的记忆。

　　最终信仰虽然不可见到，但在寻找信仰的漫长的旅途中，我们每个人收获的太多太多，也许早已经超过了信仰本身的意义。

第29章 真姑奶奶[3/3页]

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