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第一卷_大智无形（6）[2/3页]

　　还开始招收门徒，靠着这些微薄收入维持着自己的体面。也就是从这个时期开始，吴昌硕的画风和书法也产生了重大变化。

　　吴昌硕五十岁后手开始发抖，于是，他就很少写隶书楷书了，在他的画作上出现最多的就是行书，也就是这个时候开始，他以画家的想象力涉足了草书。在绘画上，他开始大红大紫的作画，还引起了一些当时著名文人雅士的非议。

　　从北宋开始，大红大绿从来都是文人画的忌讳，海派大画家蒲华就多次告诫吴昌硕，要多用水墨少用颜色，因为“色不可俗”，这是文人画标榜高雅的一贯主张。黄公望、朱耷、石涛等历史上著名的画家，他们的作品大多数是水墨画，很少用到颜色，即便是用，也是点到即止。但是，吴昌硕却是从寓居上海开始，以对社会进步的理解，以对艺术的想象，坚毅的在绘画用色上展开了变革。

　　在上海寓居，他已经无需去顾忌清廷士大夫们对艺术的禁锢和限制，从自身对艺术的理解出发，用大红大绿画花卉，更显得生动和真实。他摈弃古法，变水墨为五彩，变重墨为重彩，在雅俗之间把分寸把握的极为老到。对此，他自己也颇为得意，曾对弟子说，可惜蒲华老死了，不然可以给他一些“颜色”看看。

　　吴昌硕的荷花，古拙、腴润；吴昌硕的梅花，冷艳、浑穆。他画《荷香果熟时》，一张绿莹莹的芭蕉叶上，点缀着几棵黄澄澄的枇杷，清露欲滴。他画《秋光图》，几只黄色的大葫芦夺目鲜艳，水墨淋漓的葫芦叶间，流淌着浑厚、有力的神采。画中的花卉藤草，是活的生命的气韵。他对外说，“老缶画气不画形”。

　　吴昌硕的这画风可以说影响了许多人，后世出现的国画大师里，几乎都有吴昌硕画风的影子。辛亥革命后，在政治上吴昌硕完全没有与之呼应，甚至一言不发，一态不表，可他在艺术上却是全力的呼应着时代变革和进步。

　　李凡滔滔不绝的把吴昌硕的这些故事说了出来，让王锐等人听的是迷迷瞪瞪，对吴昌硕这个名字他们是知道的，可对吴昌硕一生的跌宕起伏却是一无所知。

　　“这幅字是他在七十岁以后写的，手抖的他只能挥毫无法细书了，其含义也是对社会变革的认识，‘风波即大道，尘土有至情’，这样的认识可不是一朝一夕就能形成的，只不过他是个老派的文人，有些话不愿意直说而已，否则，他也不会带出那么多的新派画家出来。”李凡是边说边细品着那幅字，“这幅字，拿到我们古代学系去做一个研究，最后写出一篇有分量的论文出来，你这字的价值怕是要上翻百倍啊！王总，我这个回答你满意否？至于将来要不要再编出一个传记来，或者再搞个啥子电视剧，你自己看着办，反正我觉得这里面的故事有些与现代的某些人的环境还是很像的，说是另类的文化遗产也不为过，你觉得呢？”

　　“没说的，经你这么一解说，我王锐又捡了一个大漏了！嘿嘿，我明天就找人先把这个故事传出去，字，你只管拿去，啥时候还给我都行！”王锐此时的嘴巴都笑歪了，他不在乎钱多少，就在乎这个捡漏猎奇的趣味，“我就说嘛，**不可能让我们乱出手的，每次出手都是一个传奇啊！传记也好，电视剧也罢，我王锐是没那个本事的，这次，全**托给平涛文化公司好了！我信得过他们。”

　　“嘿！说起来啊，根据你那部画情改变的电影，摄制组已经从欧洲回来了，他们过两天就要进入乌蓬小镇了，我对他们说，必须要在国庆节后上映，咱们要赶在抱石先生诞辰日的时候推出，这可是很有意义的。”李凡接口说道。⑦④尒説

　　“好，好！只要有需要我帮忙的，我一定全力以赴！”王锐立即表态。

　　“好啊！进入后期剪辑的时候，你带着江大哥去跑跑审批和院线呗……哦，算了，院线就不用你去了，你去了人家反而会怀疑，唉，你那个电视剧可真是臭大街了，不能让你带着去丢这个脸，除非你用钱去砸！”李凡揶揄的说道。

　　“砸！我肯定砸！花多少钱都砸！一定要把自己的名声给扭转过来！”

　　“哈哈哈！”几个人

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