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第一千一百一十二章 那些年我们一起追过的女孩[2/3页]

　　业效果也有很大的质疑，虽然现在牧野映象调动了牧野科技的推广能力，把这部电影推的人尽皆知，但是说到底，真正起决定性因素的，是到底有多少人愿意为这部电影买票。

　　眼下，对《那些年我们一起追过的女孩》抱有最大希望的，就是李牧，因为李牧心里很清楚，这部电影当年横空出世，之所以能够斩获极高的票房，很大程度上得益于这部电影做到了对用户深层需求的下探以及深入挖掘。

　　所有人都觉得观众喜欢看的是大片、大明星、大制作，喜欢冯氏喜剧、喜欢张氏电影，喜欢无厘头的喜剧、喜欢现代都市矫揉做作的情感故事，于是所有人都在围绕着这些关键点做电影，认为这才是商业电影的精髓所在，没有人愿意多动动脑筋，想一想观众更深层次还有哪些需求。

　　《那些年我们一起追过的女孩》这样的电影，核心受众永远都不是高中生，而是所有那些拥有高中经历却已经步入社会的人群，可能是二十二三岁刚从大学毕业的年轻人，也可能是工作了好几年、二十七八岁的青中年，还可能是那些已经三十多岁、结婚生子奔四张的中年人，只要他们有过高中经历、只要他们有过早恋的情愫，只要他们对高中生涯还有所缅怀，那么他就都是这部电影的核心受众。

　　正因为《那些年我们一起追过的女孩》误打误撞的下探到了用户的“怀旧”情愫，所以才在票房上得到了巨大的爆发，这个爆发，包括制作发行公司，包括主创团队在内的所有人都不曾预料到。

　　而后的许多跟风作品中，《夏洛特烦恼》也是一匹绝对的黑马，他的高明之处在于，不仅下探到了用户怀旧的这个层面上，还盗用网文圈里的重生梗，搞了一把伪重生，以“重新再来一遍”的切入点，带领大家重温了一遍高中生活。

　　其他人都是带着观众一起怀念高中，《夏洛特烦恼》是带着大家一起“回到高中”，显然后者对用户需求的探究更深入，而且，加上了一些YY的元素之后，更是锦上添花。

　　正因为李牧明白校园青春电影成功的根本因素，所以他才对提前九年诞生的《那些年我们一起追过的女孩》信心十足。

　　不过李牧心里也很清楚，这样的一招鲜是没办法吃遍天的，一旦自己把《那些年我们一起追过的女孩》搞成功，不用想也知道，一定会有大量的校园青春爱情电影涌现出来。

　　毕竟是商业竞争，大家都是奔着钱来的，流派的开创者永远不能也无法拒绝模仿与跟风者的涌现，而且李牧的心胸也绝不是这么狭隘，他所追求的，是一套能够凌驾整个影视行业的大架构，或者说大规则，从线下院线、从网票系统、从票房根本来掌控整个行业，才是他真正的追求。

　　所以他不会拒绝《那些年我们一起追过的女孩》后面可能会涌现出《致青春》、《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》以及《夏洛特烦恼》这种电影的出现，相反，他更希望这样的电影出现的更多一些，因为这些电影将来的商业命

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