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第一卷_不服你来（5）[1/3页]

　　为了方便实况直播，一些媒体也是煞费苦心，硬是在马特奥的窑炉前修了一个半密封的透明墙，一来，外面的摄影师和前来参观的人都可以一目了然的看清楚马特奥在窑炉前的操作，而且，还能起到某种宣传的作用，因为，马特奥使用的窑炉是意大利当地生产的一种电热窑炉，最大可以煅烧体积超过1﹒5立方米的瓷胎，可以说是一种规模很大的瓷窑了，一般工艺品的烧制都是可以容纳的。

　　这里要说明一下，瓷艺窑口与瓷器窑口不是一个概念，瓷艺窑口都是瓷艺工作者为了烧制特殊工艺品的小窑炉，往往都是使用电做为热源，整个窑炉的体积也不大，最小的也就是一个小冰箱那么大小，而马特奥的这个可以说算是很大的了，1﹒5个立方米可以说是能够烧制体高超过1米以上的瓷器。要在这样大的空间里把瓷坯加热到1280度，那可不是一个简单的用电，所以，这样的电炉往往使很多瓷艺工作者望而生畏，耗电量太大，控制起来也不容易。hTtPs://wap.xs74w.com

　　可就是这样的电窑，生产厂家还是希望得到广告效应，花了点小钱，要求媒体摄影师在拍摄的时候不要忘记把他们的厂标拍进去，这对摄影师来说，简单。

　　李凡给汤汉姆他们工作室设计的窑口就高级多了，首先，其内部容纳的容积是可调的，这说起来似乎很高级，可实际上却是一件简单的事情，那就是可以在窑口内搞“套中套”的设计，小的物件就在窑口里加一个小小的内胆，而这个内胆本身是可以与热源直接连通的，而外面的大窑炉等于是给小内胆加上了一层覆盖的保护膜，这个内胆还有大中小的选择，所以，窑口的容积是可调的。

　　其次，李凡设计的这个窑口是电和气联合供热的，对于小型物品在小内胆里煅烧时，可以单纯用电或者用气，而在整个大容积煅烧的时候，使用的就是天然气了，而电加热不过是起到辅助作用，同时，在内部还设计了热流环流的通道，这也是其它窑口所没有的，目的是进一步平衡窑炉内的温度一致，不能有的地方高，有的地方温度低，那是烧窑最忌惮的事情，之所以烧窑需要那么久，就是为了温度的最后均衡，为了让瓷胎的每一个地方都能均匀受热，让瓷胎烧透。

　　第三，李凡设计的窑口还可以使用第三种热源，那就是使用焦炭、木炭热源，这也是在烧制一些特殊瓷器，尤其是二次烧三次烧的时候，需要猛烈的快速的热源，靠电能和天然气是达不到的，这样说许多人不能理解，实际上，这是事实。

　　就拿我们常用的煤来说吧，一般的土煤的发热量是在4500大卡以上，可要是钢铁厂炼焦，这样的煤就不达标了，尤其是南方各省后来被关闭的许多小煤窑，基本上都属于这样，这样的煤要经过洗练后才可以用于烧锅炉使用。而炼焦厂需要的煤就要求发热量达到8000大卡以上，更要一些特殊行业使用的高能无烟煤，发热量往往在13000大卡以上，这就是玻璃器皿制造和金银饰品制造行业。

　　而汤汉姆使用的那个窑口在二次煅烧和强力回火的时候，就需要这样的火头去猛轰一阵，等电热或者天然气去烧？黄花菜都凉了，而且，电窑和气窑都有各自的优缺点，这是他们加热的原理差异造成的，比如，电窑是氧化气氛，气窑是还原气氛，相互之间是有差异的，如果釉料需要氧化，你得用电窑，如果釉料需要还原，那你就得改用气窑了，可如果你在釉料里同时使用的氧化和还原的材料呢？如果你的瓷器需要多次回炉烧制呢？而且每一次回炉使用的釉料不同，你该咋办？这就是那些普通电窑口无法满足的原因，而这些，李凡都替汤汉姆想到了。

　　直播嘛，总是要搞出一些噱头来，在马特奥开炉前，主播一方面介绍了马特奥在瓷艺创作上的丰功伟绩，把马特奥在国际各类活动中获奖的作品浏览了一番，镜头是一边转动主播是一边的吹嘘，还要时不时的发出各种各样的感叹声，反正这都是西方媒体的标配，没有这些，你连那个话筒的盒子都摸不着。

　　随着时间的推移，主播望

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