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第一卷_对比（6）[2/3页]

　　路易斯的外表是非常有优势的。尽管在西方宣传里，什么普世价值啦，什么**啦，其实，种族歧视是一直顽固存在的，在许多领域里，正是由于面孔上的差异，西方白人在交易或者合作中就是不配合，就是不当回事，是，你是可以通过各种渠道去点明、指责甚至控告对方，可作为商业机构，那不是目的啊，目的是业务，是赚钱。

　　很早，李凡就留心了这些，所以，他在欧洲极力的扶持刘道源这个“鸡蛋人”，也把这样的观念灌输给表哥钱博平、陈美生等人，所以，在涉外的企业里，出头露面的几乎都是白人面孔，而在骨子里，这些人对华人文化都是认同的，包括那个在纽约帮易世攀打理百年老店的洛伦索，那也是华人的女婿啊，也会说汉语了。

　　路易斯以平涛文化欧洲大区总裁的身份跟菲尔德进行了好几天的商谈，最后才算是敲定了最后的合约，为了使平涛能最大限度的发挥作用，菲尔德可以说放了很多权利，甚至是“只要不违反联邦法律和各种规定，都可以去干”，而路易斯为了获得最大的自主权，在价钱上也是一让再让，可以说，也是把自己放在了风口浪尖上了，可让路易斯没有想到的是，他在请示江涛的时候，江涛居然完全同意，甚至还承诺，如果发生亏损，总公司会给于补贴，这，这是个啥状况？

　　啥状况？用冠冕堂皇的话说，这叫文化交流，叫加强与各国人民之间的了解和友谊，用阴暗点的意思说，这就是典型的文化输出，当年，美国就是用这一手，把好莱坞的东西在欧洲横扫，碾压了欧洲电影制片业，直到今天，欧洲的电影基本上没法与好莱坞抗衡，就是标榜独立的法国，他们的演员要出名，还是得去好莱坞，说白了，这就是资本的碾压，当资本进入文化界，这种碾压就无法避免。

　　让西蒙和董事局沮丧的是，响应柏林秋季文化节的专业顶级乐团并不多，只有与柏林乐团联系紧密的布拉格乐团敲定了应邀参加外，其它著名乐团说的都是模棱两可的话，比如，巴黎乐团以休假回来排练不到位为理由，暂时不响应德国的邀请，伦敦交响乐团则是以排练新乐章为由，暂缓回复邀请。而圣彼得堡爱乐乐团干脆就说“已经去了汉堡，柏林就不去了。”直接拒绝了邀请。芝加哥乐团以音乐节恰逢“哥伦布纪念日”为由，他们要在当地举行纪念音乐会，也不来了。

　　面对如此尴尬的局面，西蒙简直是欲哭无泪了，如果音乐节只有自己的乐团唱独角戏，那还叫什么音乐节啊？直接叫秋季音乐会不就行了吗？hTTps://WWw.xs74w.com

　　说，在欧洲不是还有许多国家吗？尤其是音乐之乡意大利，难道也不来？其实不然，欧洲的国家是不少，可是真正能称得上顶级乐团的却是不多，意大利出了不少音乐人才，在小提琴演奏和制造上曾经震撼乐团，还有他们的声乐，可是，作为整体的乐团，意大利还真是排不上号的，这多少与国力和资本的青睐度有关，现在，那里的乐团最多算是二流队伍，他们在乐坛上的地位始终处在第二方阵里。

　　玩古典音乐是需要大量烧钱的，钱烧得多，票才卖得贵，才能赚的更多。正因为美国财大气粗，其国内的芝加哥、波士顿、克利夫兰、洛杉矶等交响乐团都能排在世界顶级乐团里，而纽约的乐团却是很尴尬的排不上号。西方音乐杂志曾经对全球的乐团做过排名，其中前十名里，美国有三家乐团入围，德国也有三家入围，剩下的是荷兰、英国、奥地利和匈牙利，看看这个就知道，西蒙想要邀请人家来不是那么容易，他们之间其实是竞争的关系，尤其是在德国的三家，巴伐利亚和德累斯顿两个乐团与柏林乐团压根就尿不到一个壶里去，汉堡音乐节他们就不参加，去年的柏林秋季音乐节也不来，这还真是兄弟阋墙啊。

　　在西蒙看来，这次的音乐节搞不好就会办夹生了，为了充门面，他不得不邀请汉堡音乐学院乐队前来“站台”，而巴伐利亚和德累斯顿两个乐团也从侧面做了沟通，结果，人家当即拒绝，压根就不给一点面子，弄得西蒙只能作罢。

　　倒是蒙斯特很够意思，

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