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第一卷_真假难辨（6）[3/3页]

　　在柏林的一次演出中使用，拉合尔去听了那场音乐会，他敏感的发现，演奏者使用的小提琴在形状和音色上与自己团里获得那把新琴差不多，甚至还有些地方高出不少，这让拉合尔不淡定了，他甚至怀疑是不是团里的某些人背着他，将自己团里的小提琴出借给那名演奏者了，于是立即打电话询问，结果，自己家的琴好好的待在乐团的保险柜里呢，压根就没有离开。

　　拉合尔也觉得不可思议，降低身份去找那个演奏者，得知，他是从法兰克福一个朋友那里借到的琴，原来是属于一个初学者的练习琴，而这些都得到了证明。

　　拉合尔实在是搞不清楚，怎么突然冒出了好几把瓜尔内里琴，这太不可思议了，而且每把都是那么的完美，那么的优秀，难道说除了哈维的发掘，还有其它人隐秘的淘到了宝贝？今天基里廉思的到达，正好也可以让这家顶级古琴协会的代表来做出一个判断，这也是拉合尔下定决心给协会发函的另一个原因。

　　“我们这里还碰到了另外一把琴，这把琴没有被冠以古琴称号，最早是一位初学者父亲买来的练习琴，可是那把琴无论从外向上看，从内在的音质上看，都不输于我们团里的古琴，这让我很迷茫，不知道哪一把是真哪一把是假。”拉合尔把自己碰到的怪事向基里廉思和盘托出，同时，带着大家去了试音室。

　　在试音室的琴台上，并排摆放着三把琴，一把是斯特拉迪瓦里琴，这个很容易看出来，其独特的龙头是典型标志，另外两把，也很容易鉴别，同样的，瓜尔内里琴的龙头也是独具特色，在整个琴的造型上，两者也是略有差别的，相对来说，斯特拉迪瓦里琴的琴身要比瓜尔内里琴宽上那么一点点，而瓜尔内里琴的底板厚度又比斯特拉迪瓦里琴厚一些，行家认为，这就是两把琴发生有差异的原因。

　　“你这里怎么多出一把瓜尔内里琴？难道你们把另外一把也拿过来了？”

　　“不，这把就是我说的那把初学者练习琴，我们通过试音对比，发现这把琴的音域饱满度超过了我们新到手的那把，当然，这还需要你们的试音师进行正式鉴定，毕竟，你们才是专业的嘛！”拉合尔严肃归严肃，他没有忘记拍对方一下。

　　于是，基里廉思让专业试音师开始试音，携带着的仪器也打开了……

　　经过四个小时的认真严格试音，基里廉思也是有些发蒙了，那把租赁给柏林爱乐乐团的斯特拉迪瓦里琴不如另外两把已经是板上钉钉，不用再怀疑了。可是，最后试音的结果是那把练习琴居然高居榜首，全面压过了另外两把琴，他此时已经认定，那把练习琴是一把难得的瓜尔内里琴，是散落在民间的一把优秀古琴。

　　是啊，他们哪里知道，石大庆修复古琴是不可以随意改变原来的尺寸和结构的，最多就是在黏合以及加工工艺上懂点脑子，把可能出现问题的地方彻底的排除，最多也就是在原来基础上做出那么点弥补，这好弥补带来的好处已经让原来的古琴相形见绌了，而他自己制作的琴就没有那个禁忌了，经过电脑分析后的内部结构以及各部板材尺寸、厚度等等，都做了必要的调整，把原来因为尺寸不对，厚度不对引起的问题一一解决，那声音能不好吗？石大庆哪里知道，他的这些小小的秘密改动，带给拉合尔和基里廉思的却是一个巨大的迷啊。⑦④尒説

　　说，这新琴和古琴难道就看不出来吗？如果是普通的制琴，那是一眼就能看出来，就是拿鼻子去闻，也能嗅到新琴腔体内的木材和粘合剂的香味，这几乎是所有新琴的一个典型特征。可是石大庆是谁啊？一个搞玉石雕刻艺术的，搞各种工艺品精加工的人，对做旧这样的事情还用说吗？那些木条和夹板在黏合之前就被石大庆进行了老化处理，而且使用的粘合剂也不是现代的化工胶，而是传统的生物胶，就连腔体内溢出的黏胶残留物，都被石大庆用专用工具从两个s缝伸进去一点点的消除掉，你说，那声音是古琴能比的吗？现在好了，这把琴又被认定是一把瓜尔内里古琴，这价值……姥姥！又要飙升了，而刘道源此时还蒙在鼓里。

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