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第一卷_见识（6）[2/3页]

　　衣服口袋里拿出了一个盒子，里面居然是一整套的袖珍型工具，有小锤子，小钳子，金刚钻等等。眼看着李凡就要下手了。

　　“等等，难道不可以使用现代**的设备看一看吗？这砸了就太可惜了，万一里面啥都没有，这可是1480万啊！”拍卖师说道，显然他有些不淡定了，“小伙子，你说的是有些道理，可不能凭着这些猜想就动手砸啊，再说了，我刚才就是那么一说，你们可不能当真啊，这个责任我可负不起啊！”

　　“没叫你负责，我这位专家……你别看他年纪小，他可是不简单，人家在大学里学的就是这个专业，我相信他，不就是一千多万嘛，不算啥！”魏东琴说。

　　这还真是人比人气死人，拍卖师没有魏家这财力，心态自然不一样。更不知道魏家在李凡这里已经“占”了多少便宜，这点小钱简直就是九牛一毛。

　　“**的仪器是没有的，要是有的话，现在也不存在什么赌石了，拿过来照一照不就完了？就是地址勘探，也只能用声波来做分析的佐证，具体到最后还是要打探井采样核实。不过我们也不是乱砸一气，这里面还是有技巧的，弄得好，将来还是可以把一部分复原，虽然不如买来的时候价值高，可东西还是在的。”

　　李凡又不是二愣子，哪里会不想好了就动手呢？只不过他想事情比一般人快罢了。只见李凡先用手比划出了一定的尺寸，还拿出了袖珍游标卡尺测量好了位置，再拿出了金刚钻围着在罐子测量好的位置转了一圈，然后双手一叫力，那个罐子就一分为二了。上半截被李凡放在了一边，而下半截被李凡拿在手里轻轻的掂量着，脸上不禁露出了微笑。很明显，下半截的胎要比上半截的厚，重量也大多了。跟着李凡就拿出一个小锤子在下半截的一些部位轻轻的敲击着，从声音里就听出了一些地方的不同，就连拍卖师也听出差异来了。

　　这些活计说起来简单，可换成别人来就干不了，没有李凡的那种内力，别说去听差异了，就是把罐子一分为二都很难做到，除非是做这个东西的本人，他知道东西藏在哪里，可以按照原来的掩饰的位置直接砸。要不，这个东西藏好了，当事者会不想到如何拿出来吗？拿不出来他还藏来干啥？显然，这是不可能的。

　　事情到了这一步，这件茶室已经成了一个工作室了。李凡又从衣服的另一边拿出了一个小型砂轮，他只能在预判的一些地方慢慢的用金钢砂轮磨下去，争取找到裹在里面的真东西，这完全是一个细致的纯手艺活计。

　　“这还是不大可能吧？二次烧和多次烧在瓷器生产里不少见，可是烧出来的东西还都是统一的，不能有断层啊。如果这里面是瓷器，那也是把瓷土都烧到一起了，如果是别的东西……除非是金银，否则，什么东西能够扛得住高温？”wap.xs74w.com

　　拍卖师说了一句“行话”，这一点魏东琴是根本不明白，可是李凡是明白的。

　　二次烧和多次烧的方法起源于唐代，最早是为了处理胎泥的干燥问题。玩过陶器的人都知道，把胎泥捏成一个形状不难，在转车上捏出坛子、碗和瓶子也都不难，可难在成型的坯胎在干燥的时候出现的变形和龟裂，于是，在那个时代就有人想着先放进窑里中温烧一次，然后再拿出来上釉着色，第二次进窑高温烧。发展到了明清后，就出现了釉下彩釉中彩等多种彩瓷，而要实现这些就必须要多次进窑烧制。就是现如今，高档彩绘瓷器还是以釉中彩为上，至少也要釉下彩。

　　为什么会出现这样的情况呢？因为啊，在泥胎上绘制画作是无法直接看到真实的色彩的，外行根本就看不懂，那些彩色颜料大多数是矿物化合物，只有在高温烧制的时候才会显现出各种颜色，业内管这个叫“窑变”。如果不通过烧制观察色彩的还原情况，就稀里糊涂的一次性做完，失败的可能性就很大了。还有一个原因，那就是有些彩绘在没有还原窑变之前不能上釉，上釉后就影响了色彩的还原和真实性，所以，必须先把颜色烧出来，然后再上釉，再烧，用透明釉保护瓷胎上上的

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