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第一卷_见识（2）[2/3页]

　　这幅画的起拍价格为……350万，每次加价10万元，有兴趣的藏友可以开始竞拍了！”

　　拍卖师说完就等着下面的人竞拍。由于无法证明这幅画系抱石先生的画作，所以，他也不敢轻易的介绍傅抱石的画作风格，毕竟还是“存疑”嘛。

　　要说今天来的收藏家和参拍的人都知道傅抱石的画，那就是瞎扯淡了。实际上，知道傅抱石的人并不多。原因也很简单，第一，傅抱石的画作流传在社会上的很少，尽管他在抗战期间为了生活也画了不少，可是，在战火连天的那个时代，在外辱内乱的背景下，画家在当时的社会地位并不高。就连齐璜、吴昌硕、黄宾虹等等高产画家的作品能够遗留下来的都不多，还谈当时并不算很出名的傅抱石吗？第二，傅先生胸有韬略，志向远大，他重研究重思考，著述多过画作，育人多过收徒。就像徐悲鸿一样，学生是桃李满天下，可是弟子基本没有。可以说，在那个时代的画家里，他是新派人物，而不是像齐璜那样手下有“弟子三千”。第三，解放后，傅先生立即加入了建设新中国的行列里，加上他原来的画作就不多，解放后其大部分画作又都属于“公家”，他作画是为了国家建设，为了丰富人民的精神文化生活。正是因为这样的原因，傅先生的画作散落在民间的甚少，能够送拍的更是少而又少。这就跟北齐南张完全不一样了，北齐到临终前仍然是“商品画”，南张跑去了湾湾，卖的更是不计其数。傅先生解放后是正经的学者、教育家和人民公仆，对民族未来充满信心，岂能会为那点“孔方物”折腰？还有一点就是，傅先生过早的离世，去世的时候只有61岁，就算是每日作画不辍，也赶不上那些九十高龄还在作画的名画家啊。何况傅先生还特别强调到大自然去“写生”，自己去不够，还要带着学生和组织专业画家一起去。有多少时间画画？

　　说起来，傅先生的画作也与石涛的画有渊源，早在其年轻读书的时候，就受到石涛画派的巨大影响。但是，在后来的创作中，其自创的风格更加突出和明显。这还真是师古不法古。而且，傅先生把他对国家，对民族的希望和抱负全都融汇在自己的画作中，使其画作具有强烈的时代感、社会感和民族责任感，在这一点上，傅抱石与徐悲鸿可谓是殊途同归。这与那些只画花鸟鱼虫的名师大家有着巨大的差别。有的画家是画的“像”，有的是画的“巧”，有的是有寓意，有的是有嗟叹，可往往都是在小圈子里表达，能够像徐悲鸿傅抱石这样的就非常少。

　　谈起近现代的画家中，无论是南张北齐也好，解放后如春笋般涌现的新生代画家也罢，都多少与徐悲鸿有着分不开的关系，徐悲鸿的画在画坛里算不得顶尖的，可是其作为美术教育家却是无人能出其右。把西洋画的三维视觉引进国画里，徐悲鸿是现代国画的开山鼻祖，用自己的画作弘扬民族气节也是从他这里开始的。wap.xs74w.com

　　许多画家善于画鹰，画虎，画牛，甚至画驴画猫等等，借以抒发心中的感触，但跟徐悲鸿和傅抱石的画比起来，格局就太小了。一般的画家表述的往往是个人的情愫，表现出来的是个人的对世间的希望。画一只雄鹰，一只老虎，啥意思？无非是要自己鸟瞰天下座山为王。一只寒鸦，一簇美丽的牡丹，立意更是简单，个人的不幸，个人是欢喜。好一点的甘当孺子牛，差一点说自己是“叫驴”。可是有几个人能够画出“愚公移山”？画出“江山多娇”这样气势滂沱寓意宏大的画作？就是那副“长江**图”也是表达的压抑、愤懑和不甘的心态。

　　也许是因为没有定论，也许是许多人对画面的不理解，这幅画居然出现了短暂的冷场，居然没有人叫价。就在这个时候，李凡碰了一下王锐，“叫价啊！”

　　王锐如梦初醒，下意识的按下了叫价器，“这个画没落款和题跋啊？”

　　“你别管，你要是不要，拍下来给我，我给你钱！”李凡小声说道，“在一千万以内，你只管竞拍，反正别人也不知道是谁拍下来的，你怕

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